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FILMACIÓN El equipo de producción y el grupo de danza se juntaron en los estudios de TV-3 el 14 de Enero de 2001, a las 6:30am. Desde ahí, un grupo de bailarines y músicos manejó en caravana junto a un gran camión que contenía la mayor parte de un equipo de producción de video. Demoramos una hora en cruzar Accra durante el tráfico de la mañana, manejando hacia las afueras del área urbana a la región de Medea, finalmente llegamos a la escuela de Bernard Woma, Dagara Music Center. Demoramos otra hora en descargar el camión y la convertir la casa de visitas del Dagara Music Center en un estudio de producción. Afuera, alrededor de la pista de baile de concreto, cada uno de los tres camarógrafos operaba una betacam, equipada con un trípode y audífono/micrófono para comunicarse con el director que se encontraba dentro del estudio. Las señales de las cámaras se monitoreaban en tres monitores de televisión montados en atriles portátiles. Michael Omari Gyimah mezcló las tomas según lo indicado por el director y Alfred Kwaku Boamah manejó el nivel de señal y balance de color de cada cámara mientras Eddie Acklah controló la consola de grabación. Joseph Adzeman fue el ingeniero de grabación, mezclando SM-58s en balance cerrado sobre los xilófonos y el tambor kuar, balanceados con un solo micrófono ambiental con boom. Se usaron cables eléctricos extra largos para mantener los dos generadores a bencina fuera del rango de audio, atrás de la casa. Agradecemos especialmente a Ben Clottey, muy querido productor técnico senior de TV-3, quien aparece con el pulgar hacia arriba en la imagen de la izquierda. Luego de que los bailarines realizaron su calentamiento y realizaron la libación sagrada de pito (una bebida tradicional Dagara hecha de semilla de mijo fermentada), Bernard Woma y los músicos tomaron sus puestos y comenzó la grabación. La mayoría de las canciones se filmaron de una sola toma, luego de la cual los intérpretes cambiaban sus trajes entre gritos de “¡más pito!” de parte de los músicos. La filmación comenzó a las 10:30am y continuó hasta al rededor de las 2:30 p.m. Los bailarines y músicos bailaron y tocaron brillantemente durante la parte más calurosa del día, y el equipo estaba ansioso de recoger todo y volver a casa. En una hora el camión ya estaba cargado y comenzó su viaje de vuelta, lleno de equipos y el personal diciendo adiós y haciendo bromas pidiendo más pito. ¡”Más pito!” fue la broma entre el equipo de producción durante las siguientes semanas. POST-PRODUCCIÓN Debido a que el video fue mezclado en vivo, las necesidades de edición post producción fueron mínimas, incluyendo ediciones menores, adición de títulos y reacomodar el orden de las canciones. Los desafíos se presentaron al momento de buscar un lugar donde realizar la edición donde se pudiera manejar este programa de formato largo en un ambiente de edición digital. La primera experiencia de edición, usando un sistema Avid obsoleto en un Mac Cuadra 900 terminó en un master imposible de usar. Con el fin de digitalizar una hora de filmación, el editor de video digitalizó la filmación con demasiada compresión. El director no notó esto ya que el monitor de video necesitaba desesperadamente una reparación. El master resultante era virtualmente imposible de ver. La lección: no conformarse sin antes explorar todas las opciones. C'est la vie. El segundo intento de edición fue fructífero. Una búsqueda más extensa entre la comunidad de producción de video de Accra nos llevó a descubrir Nankani Electronic Image en Asylum Down, ejecutando Adobe Premier en un Mac G4 y cinta digital DVCAM. Kishore Nankani, el propietario, fue generoso con su tiempo y equipos. Luego de otro día de edición el master DVCAM/PAL estaba listo para su duplicación. DUPLICACIÓN Accra tiene muchos negocios pequeños de duplicación de VHS a VHS, pero a principios de 2001 no habían lugares donde duplicar desde BetacamSP o DVCAM. Con el interés de mantener el proceso de duplicación en Ghana, copiamos el master a SVHS e hicimos cincuenta copias VHS/PAL en TV-3. La duplicación fue una tarea sorprendentemente ardua, pero el personal de TV-3 se las arregló para transformar una situación difícil en una exitosa. ENVASADO A pesar de que en Accra hay muchos servicios de impresión de alto volumen, a cuatro colores, la duplicación inicial fue pequeña. Sólo cincuenta copias para el mercado doméstico en Ghana. Es por eso, que optamos por usar impresión de tinta para las cajas de los videos. A pesar del medio de impresión limitado que escogimos, obtuvimos resultados sorprendentemente buenos de Spectrum 3 Ltd. gracias a Frank Arthur, director, por su gran generosidad, servicio y atención al detalle. LANZAMIENTO Las primeras cincuenta copias se produjeron completamente en Ghana y se lanzaron al mercado doméstico en Marzo del 2001, en un ensayo del grupo Dagara Bewaa Culture en el vecindario Mamobi de Accra. POST-POST Para el mercado norteamericano, el master se convirtió a formato NTSC. HAVE, Inc., hizo un muy buen trabajo en la conversión de estándares y primeras copias VHS/NTSC. Se realizaron ediciones menores adicionales en IShow.com en Seattle, y Paragon Media manejó la segunda serie de duplicaciones. Todas las duplicaciones para el mercado de Estados Unidos se han hecho de DVCAM digital, directo a VHS, dando como resultado una claridad excepcional tanto de audio como de video. Gracias a IShow.com por permitirnos usar sus estaciones de video digital para codificar los video clips para este sitio web. No dude en contactarnos para cualquier pregunta en relación a la producción.
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